诗文的“意境”与“天成”

我还在上小学时候，父亲拿来一首《红楼梦》中的词，夸赞了一番，硬是教我背了下来。我如今仍记得全句的：

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷，几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云。

这是后期大观园重启诗社时，以柳絮为题，宝钗拟的一首《临江仙》。论诗词才艺，金陵众芳中，独薛林为尊，薛林二人各怀千秋，潇湘妃子总是多了些悲愁，又更随性，常胜在别致。此番却是蘅芜君更胜一筹了。

父亲当年的点评我都尽数忘记了。且看宝钗的自叙吧：

“我想，柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。”

少时读红楼只拣着有趣的内容来读，诗词经文之类的尽数跳过了。品评不出，生僻字又太多，自然懒得读。前些日子再读红楼，把诗词也细品了一番。似乎诗词的好与坏全在是否“落套”。

有关诗词的优劣，林妹妹教香菱学诗一段讲了很多。

“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两幅对子，平声对仄声，虚的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

又言：

“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

回到柳絮词，若说“意趣”。湘云的《如梦令》中也有一句甚佳：

且住，且住！莫使春光别去。

口里嚼着这几个字，便能在脑海里勾出画面感来。却还是比不上宝钗一句“东风卷得均匀”。而“韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云！”，从立意上便胜于林妹妹的“草木也知愁，韶华竟白头”。

古人偏爱“韶华”二次，如秦少游的“韶华不为少年流，恨悠悠，几时休”，柳耆卿的“寂寞韶华暗度。可堪向晚，村落声声杜宇”，纳兰性德的“暗损韶华，一缕茶烟透碧纱”。“韶华”总与“愁”相连，少时又爱读“愁”，便将“韶华”读得很重。真到“愁”时，“愁”的多了，便再不想读“愁”的了。

每年春末夏初杨絮柳絮纷飞的时候，以往总想着“飞絮落花时候，一登楼”，如今却要瞧着“东风”如何将它“卷得均匀”。

自古诗词意境俱佳者，皆不是堆砌辞藻的。皆是质朴之文，加之一两处点睛之笔。如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”。口中吟着，不用细细去想，画面自然而出了。看似简洁明了，细品极有味道，浑若天成。

再如“明月松间照，清泉石上流”，“天寒远山净，日暮长河急”。他人的则如王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”，都可堪称“天成”的典范。

若论“天成”之最呢？

必然是:

小桥流水人家，古道西风瘦马。